2014년 음악 공연시장은 안정적으로 발전하는 추세이다. 콘서트와 페스티벌 모두 계속해서 증가하고 있다. 음악 공연시장의 티켓 매출은 전년 대비 하락하였지만 공연 횟수와 관중의 수는 소폭 증가했다. 2014년 음악 공연의 총횟수는 2만 4천 회이고 티켓 매출은 36억 5900만 위안이다. 이는 각 공연의 티켓 수입 총액의 39.87%를 차지하는 수치이다. 2013년의 음악 공연 티켓 매출과 비교하면 15.03% 하락했다. 주요 원인으로는 민생 정책과 저가 티켓 우대 정책으로 조사된다. 그러나 공연 횟수와 관중 수는 증가했다.

▲ 2013년 2014년 음악 공연시장 공연 횟수 및 티켓 수입 비교

페스티벌

2014년 중국 뮤직 페스티벌의 개최 수가 크게 증가하였다. 페스티벌의 규모 또한 커졌으며 여러 비즈니스 모델이 생겨나고 있다. 2013년과 비교해 페스티벌의 티켓 가격은 낮아졌다. 평균 티켓 가격은 220위안이고 티켓 수입은 약 6억 3천만 위안으로 전년 대비 40% 증가했다. 후원 수입은 약 3억 위안으로 전년 대비 소폭 상승했다. 2014년은 해외 유명 밴드가 중국 국내 뮤직 페스티벌에 다수 참가하였으며 국제적으로 유명한 뮤직 페스티벌이 중국에서 개최되었다. 중국 뮤직 페스티벌이 빠른 속도로 발전하고 있지만 여러 가지 문제도 함께 나타나고 있는 상황이다.

성숙하지 못한 조직 능력
페스티벌의 규모가 커지면서 주최 측의 조직 능력과 대처 능력에 대한 요구 또한 높아지고 있다. 그러나 대부분의 페스티벌에서 입장과 퇴장 시 사람들이 너무 몰리는 현상이 발생하고 있으며 식음료 공급의 어려움, 그리고 화장실 청결 문제 등이 제기되고 있다. 또한 안전에도 심각한 문제들이 발생하였는데 관중들이 가수를 폭행하는 사건 등 각종 문제가 발생하였다. 쓰레기 처리 또한 큰 문제로 부각되고 있다.

이러한 문제들이 발생한 가장 큰 이유 중 첫 번째는 주최 측의 예측에 오차가 컸다는 점이다. 두 번째는 티켓 확인 절차와 출입구 제한이 제대로 이뤄지지 않았다는 것이다. 세 번째는 몇몇 주최 측이 페스티벌 관련 자금 예측의 오차로 인해 물자와 스태프가 부족하게 되었고 이는 페스티벌 전체에 영향을 미치게 됐다. 영국에서 열리는 최대 규모의 뮤직 페스티벌인 ‘TIN THE PARK’의 경우 예산의 55%가 아티스트에게 사용되며 나머지는 병원, 경찰, 소방 등 안전 설비에 이용되고 있다.

전문성 부족
밴드와 가수에게 있어 페스티벌은 매우 중요한 역할을 한다. 해외 페스티벌은 음반 회사나 관련 기구와 협력하지 않고 대부분 독자적으로 개최하고 있다. 또한 아티스트와 자세한 계약을 맺어 주최 측과 아티스트 모두가 이익을 볼 수 있도록 하며 공연의 효과를 보장한다. 그러나 중국은 페스티벌을 전문적으로 담당할 수 있는 곳이 적으며 이에 더해 개최 측은 예산을 줄이기에 급급한 모습을 보이고 있다. 또한 아티스트와 뚜렷한 계약 협의를 거치지 않으며 초청 비용에서도 정확한 규정이 없어 혼란을 빚고 있다. 참가하는 대부분의 아티스트들 또한 공연 준비에 허술한 부분이 많으며 주최 측의 음향 관리에 관한 전문성이 떨어진 편이다. 이 때문에 공연의 질이 낮아지며 관중들의 불만이 생기는 경우가 종종 있다.

음악회

2014년 음악회 시장은 안정적으로 발전하고 있다. 2013년과 비교했을 때 티켓 단가는 저가 티켓 민생 정책으로 낮아졌고 총 공연 횟수와 관중 수는 소폭 증가했다. 또한 티켓 매출도 소폭 상승했다. 2014년 음악회의 총 공연 횟수는 1만 9천 회로서 전년 대비 25.83% 증가했다. 평균 티켓 가격은 137위안이고 총 티켓 수입은 10억 9천만 위안으로 전년 대비 대폭 상승했다.

▲ 2013년과 2014년 음악회 공연 시장 비교

민생 정책에 의한 음악회 티켓 단가 하락, 관중 수 증가
2013년 공연시장이 전체적으로 조정되면서 음악회 시장에도 큰 변화가 생겼다. 각 지방정부에서는 공연시장 민생 정책을 실시하였으며 여러 공연 기관은 시장에 적극적인 진출을 시도했다. 2014년 중국 음악회 시장은 안정적으로 상승하고 있으며 공연 횟수와 관객 수 모두 소폭 증가하였다.

베이징을 대표 사례로 들면 2014년 베이징 시 음악회 횟수와 티켓 매출, 관객 수는 모두 증가했다. 음악회 관객 수가 처음으로 110만 명을 넘어섰고 음악회 공연 횟수는 1,669회로 전체 공연시장의 총횟수에서 6.7%를 차지하여 전년 대비 17.5% 증가했다. 베이징 이외의 각 지방정부에서는 다양한 형식의 지원 정책을 내놓았다. 동관시(东莞市) 정부는 민생 정책을 적극적으로 추진했으며 위란대극원(玉兰大剧院)의 연평균 티켓 단가가 180위안으로 조정되었다. 가장 비싼 티켓도 480위안을 넘지 않았으며 가장 낮은 티켓은 80위안으로 조사되었다. <예술의 문을 열어라(打开艺术之门)>와 같은 공익 행사의 티켓 가격은 2,30위안이며, 하이난 신년음악회는 정부의 지원을 받아 저렴한 가격으로 음악회를 관람할 수 있게 했고 이에 따라 티켓 가격을 70위안, 50위안, 30위안으로 책정하였다. 톈진에서 열린 2014년 여름방학 음악회 제8회 <예술의 문을 열어라>는 51일 동안 55회 공연을 개최했으며 티켓 가격은 30위안에서 150위안까지 다양하게 구성되었다. 국제적으로 인지도 있는 유명 악단의 음악회 티켓 또한 정부에서 50%를 지원하여 저렴한 가격으로 관람할 수 있게 했다.

음악회의 적극적인 시장 진입
정부의 민생 정책은 음악회를 보편화하는 데 큰 역할을 하고 있다. 중국의 여러 공연 극장과 예술단체 또한 음악회 시장과 관객 확보에 적극적으로 나서고 있다. 베이징 중산 음악당(北京中山音乐堂)의 <예술의 문을 열어라>는 1994년에 처음으로 개최했으며 ‘높은 퀄리티와 낮은 가격’이라는 정책을 유지하고 있다. 2014년에는 60회의 음악회를 진행하였으며 티켓 가격은 20위안에서 100위안으로 다양하게 책정되어 있다. 쓰촨찐청예술궁(四川锦城艺术宫)은 비스타 현악 4중주 공연의 티켓을 50, 80, 120, 180 위안에 제공했다. 중국아이위에악단(中国爱乐乐团), 톈진고향악단(天津交响乐团), 쓰촨아이위에악단(四川爱乐乐团) 등에서도 매년 저가 티켓을 제공하는 공연을 개최하여 많은 관객들을 끌어모았으며 음악회 시장을 보급하고 성장하는 데 중요한 역할을 하고 있다. 이는 음악회의 관객의 연령이 점점 낮아지고 있으며 음악회 시장의 발전 잠재력이 커졌다는 것을 의미한다.

무용 공연

2014년 무용 공연시장의 티켓 매출은 소폭 성장했다. 2014년 전문 극장에서의 춤/댄스 공연의 횟수는 총 5700회이고 평균 티켓 단가는 279위안, 입장률은 68.30%, 티켓 매출 총액은 8억 6900위안이다.

▲ 2013년과 2014년 춤·댄스 공연시장 비교

청년 감독 증가
이전까지는 민생 정책을 추진했던 것과 달리 2014년에는 업계가 청년 감독들을 주목하며 시장을 성장시켰다. 중국 국가대극원과 중국문련, 중국무용가협회 등 국가기관에선 적극적으로 청년 감독을 영입했다.

2014년 7월 11일부터 8월 30일까지 국가대극원에서는 <중국무용12일(中国舞蹈十二天)> 행사를 진행했다. 중국무용자협회에서는 ‘청년무용가 공연기획(青年舞蹈家展演计划)’을 진행하였으며 이때 6명의 청년 무용 인재를 적극 추천했다. 이 중에는 기관 소속의 무용가뿐만 아니라 독립예술가, 민영무용단 단원 그리고 외국 무용가들이 포함되어 있었다. 2014년 11월 말 중국문련연합무협(中国文联联合舞协) 등의 기구에서는 <차이나 드림, 청년 무용가 야성 성과 공연(中国梦——青年舞蹈培育计划暨成果展演)>을 진행했다.

업계의 저명한 감독들이 청년 무용가들을 전문적으로 지도하였으며 창작 능력을 키워줬다. 이들은 우수한 창작 작품을 선보였으며 이후 4명 청년 무용가의 작품이 우수 작품으로 선정되어 국가대극원에서 공연을 개최하기도 했다.

현대무용의 성장
2013년을 포함한 이전의 중국 현대무용단은 외국에서 더 많이 환영받았지만 2014년에는 중국 내에서도 주목을 받기 시작했다. 2014년에는 외국 무용단과의 합동 공연 등 여러 방식을 통해 많은 관중들이 현대무용 공연을 관람했다.

베이징과 상하이 등 1급 도시와 비교하면 중국 무용 공연의 발전은 균형적이지 않다. 2, 3급 도시의 공연시장 성장 가능성은 매우 크지만 자금 부족과 설비 수준의 낙후 등의 이유로 발전에 장애가 되고 있다.

연극

2014년 중국 연극의 총 공연 횟수는 1만 1700회로 전년 대비 4.46% 증가했다. 티켓 평균 단가는 285위안으로 전년 대비 13.10% 상승했다. 티켓 판매 총수입은 19억 1400만 위안이다.

▲ 2014년 전문극장 장르별 공연 횟수

2, 3급 도시 연극 시장의 성장
베이징과 상하이는 중국 연극 생산의 집중지이다. 최근 들어 연극 시장은 안정적으로 발전하고 있다. 베이징의 경우 2014년 베이징 연극 공연이 총 4,519회 공연되었으며 전년 대비 5% 증가했다. 연극 시장이 발전함에 따라 2, 3급 도시의 연극 시장도 성장하고 있다. 청두에서는 2014년 1,549회 공연이 진행되었으며 이는 전년 대비 8배 증가한 수치이다.

베이징과 상하이의 우수한 극단의 연극이 2, 3급 도시에서 공연되면서 해당 지역의 공연시장이 빠르게 발전하고 있다. 2014년 베이징 공연단의 지방 공연 횟수는 1,828회를 기록한다. 민영 공연단은 ‘1급 도시 공연+지방 순회공연’의 모델을 집중 강화하였으며 특히 연극에 주력했다. 중국 전역에서 공연되는 연극의 60% 이상은 민영 공연단에서 연출하고 있다. 리보난(李伯男) 감독은 산둥 성 지난(济南)에 공작실을 설립했으며 카이신마화(开心麻花) 연극단은 2급 도시에 공작실을 설립했다. 이러한 성숙한 공연 브랜드는 지방에서 참신한 공연을 제작하고 있다. 이는 2, 3급 도시의 공연 제작 능력에 발전을 가져다준다.

국제적 연극단의 중국 연극제 참여
2014년 연극전과 연극제에 많은 해외 작품들이 공연되었다. 제1회 톈진차오위 국제연극제(天津曹禺国际戏剧节)에서는 독일과 러시아 등 해외 유명한 극단들이 공연을 선보였다. 또한 중국에서 처음으로 열린 연극 올림픽에서는 미국과 그리스, 독일, 한국, 일본, 프랑스, 멕시코 등의 국가가 수준 높은 작품을 올렸다. 이러한 연극 공연은 브랜드의 가치만큼 관객들에게 깊은 감동을 선사하였으며 스토리와 예술성 그리고 연극단의 태도 등 여러 방면에 있어 중국 국내 연극단에게 좋은 모델이 되었다.

팬덤 공연 형성
2013년 클래식 연극이 다시 주목받았고 2014년에는 온라인 소설과 드라마를 각색한 작품이 큰 인기를 얻었다. 인기 인터넷 소설 <도묘일기(盗墓笔记)>와 , 드라마 <옹정황제의 여인(甄嬛传)>, 영화 <소시대(小时代)> 등을 연극으로 각색하여 상영했다. 원작들은 기존에 넓고 두꺼운 팬덤을 가지고 있었기 때문에 연극으로 각색된 작품들은 높은 관심과 티켓 파워를 보여 줬다. 각색한 연극의 질이 원작만큼은 아니더라도 일정한 티켓 판매가 보장된다는 장점이 있다.

뮤지컬

2014년 뮤지컬 시장은 여전히 활발한 모습을 보이고 있다. 뮤지컬은 오래전부터 시장이 형성되어 안정적으로 발전하고 있으며 일정한 소비자 집단을 보유하고 있다. 2014년 중국 뮤지컬 시장의 경영 기관은 다양한 해외 뮤지컬을 중국으로 들여오고 있으며 로컬화를 통해 새로운 창작 뮤지컬로 발전시키고 있다.

해외 유명 작품들의 로컬화
기존에는 해외 뮤지컬이 들어와 공연을 한 것에만 그쳤다면 현재는 해외 작품의 로컬화를 통해 중국 뮤지컬의 창작 능력을 업그레이드하는 데에도 이용하고 있다. 상하이 문화광장은 2014년 독일 뮤지컬인 <엘리자베스>를 들여와 로컬화했다. 이 경우 평균 입장률이 72%에 달했으며 관객들에게 좋은 평가를 받았다. 이렇듯 해외 뮤지컬을 중국에 수입한 후 오랜 기간 로컬화해 많은 관중들을 끌어모으고 있다. 대표적인 사례로는 <맘마미아>와 <캣츠> 등이 로컬화에 성공한 작품으로 중국 전국을 순회공연하고 있으며 강력한 티켓 파워를 보이고 있다. 몇몇 실력 있는 민영 회사에서는 해외 뮤지컬의 로컬화에 투자하고 있다. 소형기업인 칠막인생 뮤지컬 회사(七幕人生音乐剧公司为)의 경우 자체 제작한 가 2014년까지 베이징과 상하이 등 중국 대표 7개 도시에서 141회 공연되었으며 11만 명의 관객이 뮤지컬을 관람했다. 자체 제작한 뮤지컬의 경우 제작비가 높고 위험 부담이 크지만 중국 뮤지컬 시장은 현재 발전 초기 단계이기 때문에 잠재력이 보장되어 있다고 봐야 한다.

오리지널 뮤지컬의 끊임없는 지원
오리지널 뮤지컬은 현재 발전상의 어려움을 겪고 있다. 가장 큰 이유 중 첫 번째는 중국 뮤지컬 관중의 요구가 비교적 높다는 점이다. 중국 뮤지컬 관객들은 자국의 오리지널 작품이 세계 일류 작품과 비슷한 수준이길 기대하고 있다. 두 번째는 뮤지컬이 중국 시장에 들어온 지 10여 년밖에 되지 않았기에 전문 인재가 부족한 상황이라는 점이다.

그러나 중국 내에서도 우수한 뮤지컬 전문가들이 존재하고 있으며 이들은 오리지널 작품 창작을 위해 노력할 뿐만 아니라 약간의 초보적인 성과를 보이고 있다. 대표적인 오리지널 뮤지컬로는 <찐샤(金沙)>, <나비(蝶)>, <삼모유랑기(三毛流浪记)>, 등이 있다. <왕이의 장정(王二的长征)>은 바오리극장(保利院线)과 협력하여 업그레이드된 버전을 새롭게 선보이고 있는데 중국 내 30개 도시에서 60회의 공연을 진행할 예정이다.

음악인 샤오커(小柯)는 극장을 건설해 자신이 창작한 뮤지컬을 전문적으로 상영하고 있다. 대표적인 작품으로는 <네가 나를 사랑할 때까지(等你爱我)>와 <왜 내가 너를 사랑해야 하니?(凭什么我爱你)>, <평온한 행복(稳稳的幸福)>이 있으며 이는 좋은 평가를 받고 있다.

아동극

아동 연극 대폭 증가
2014년 들어서면서 아동 연극이 급성장했다. 2014년 한 해 총 공연 횟수는 18500회회로 전년 대비 50.41% 증가했고, 티켓 평균 단가는 100위안으로 전년 대비 25% 상승했다. 티켓 총수입은 7.40억 위안으로 전년 대비 80% 높아졌다.

아동 연극의 대폭 상승 원인은, 첫째 아동극의 경우 제작비가 상대적으로 적게 들기 때문에 연극 시장에 입문하는 공연단이나 연극으로 장르를 변경하려는 공연단들이 입문 단계로 시도할 수 있다는 것이다. 많은 연극 기관들은 정책적인 규제와 시장의 위험 부담을 피해 아동 연극을 선택, 연극 시장에 진입하고 있다. 둘째, 80년대 이후 출생자들이 아동 공연을 구매하는 부모님 세대가 되었다는 점이다. 이들은 문화 소비에 대한 인식이 비교적 강한 편이고 교육의 다양성과 선진화를 이끌고 있는 세대이다.

아동 연극의 많아진 수량에 비해 낮아진 작품의 질
아동 연극의 제작 예산이 적게 드는 편이라 위험 부담이 낮다는 것은 좋은 점이지만 아동극의 전체적인 수준을 함께 낮추는 부정적인 현상을 빚기도 한다. 교육적인 목적보다는 단순히 오락적인 부분을 강조하는 작품이 많으며 예술적 수준이 떨어지고 참신성이 떨어지는 작품이 대부분이다.

아동 연극의 경우 관객이 아동이라는 특별한 조건이기 때문에 내용이 폭력적이거나 선정적이어서는 안 되며 지나치게 오락적인 부분만 강조될 경우 부정적인 효과를 불러일으킬 수 있기 때문에 더욱 주의하여 제작해야 한다.